Beauté et sublimité des monnaies grecques more

MONNAIES GRECQUES MONNAIES CELTES 13 JANVIER AU 2 FEVRIER 2007 Preface de M. Yves Mersch.................................................................................................................................................................................................................. 5 President de la Banquc cenlrale du Luxembourg Preface de M. Nicholas C. Carganas................................................................................................................................................................................. 7 Couverneur de la Banque de Grece Message de S.E.M. Dionyssios K. Kodellas................................................................................................................................................................. 9 Ambassadeur de la Republique Helleniqueau Luxembourg La contribution de la Banque de Grece a l'exposition de la Banque centrale du Luxembourg.......................................................................................................................................................................... n Par Argyro Xenou Ma Grece...................................................................................................................................................................................................................................................................... 13 Par Mady Delvaux-Stehres Beaut£ et sublimite des monnaies crecques.......................................................................................................................................................... 19 Par Francois de Caliatay La monnaie et son usage dans l'e"conomie grecque antique...................................................................................................... 35 Par Eleni Papaefthymiou Le monnayage des Trevires entre la Grece et Rome................................................................................................................................. 51 Par Francois Reinert Bonne Monnaie, Mauvaise Monnaie................................................................................................................................................................................ 65 Par Rene Link Planches 1-20............................................................................................................................................................................................................................................................ 73 Pieces en provenance de la Bibliotheque royale de Belgique, Bruxelles Planches 21-40........................................................................................................................................................................................................................................................ 81 Pieces en provenance de la Banque de Grece, Athenes Planches 41-55........................................................................................................................................................................................................................................._.........._. 89 Pieces en provenance du Musee national d'Histoire et d'Art, Luxembourg Catalogue de l'exposition de la BCL : Vitrine 1.............................................................................................................................................. 99 Pieces en provenance de la Bibliotheque royale de Belgique, Bruxelles Catalogue de l'exposition de la BCL : Vitrine 2.............................................................................................................................................. 109 Pieces en provenance de la Banque de Grece, Athenes Catalogue de l'exposition de la BCL: Vitrine 3.............................................................................................................................................. 119 Pieces en provenance du Musee national d'Histoire et d'Art, Luxembourg MONNAIES GRECQUES - MONNAIES CELTES BEAUTE ET SUBLIMITE DES MONNAIES GRECQUES Par Francois de Callatay - Academie royale de Belgique (Classedes Lettres), Bibliotheque royale de Belgique et Eco'e pratique des Hautes Etudes (Paris)- Johann Wolfgang Goethe (1749-1832) decouvrit les monnaies grecques le jeudi 12 avril 1787, presque a conlrecceur (« ungern »), a I'occasion d'une visite chez le prince Torremuzza a Palerme. Son jour- nal de voyage conserve la trace de son £blouissement : « Un printemps kernel, fait de fleurs et de fruits de I'Art, jaillissait en souriant de ce medaillier, nous parlant de mains habiles exercees tout au long d'une vie, et de bien d'autres choses encore. (...) Helas, nous autres ne possedions dans notre jeunesse que des medailles de famille, qui ne disent rien, et des monnaies d'empereurs oil le m§me profil est repete jusqu'a I'ecceurement, portraits de souverains qui ne peuvent elre regardes comme des modeles d'£tres humains (...) La Sicile et la Grande-Grece m'ont donne I'espoir d'une vie nou- velle »'. Bien d'autres que Goethe ont deplore le fosse artistique separant les productions monetai- res de la Grece avec celles de leurs temps. Ainsi en va-t-il d'un poeme inedit d'Adolphe Dieudonne (1868-1945)', conserve au Cabinet des Medailles de la Bibliotheque nationale de France et sur lequel nous reviendrons : 1 ■ Le citation origttiale complete cs: la suivante : « Mar, zeifile uns heme das Medaillenkabineti des Primer, Torremuzz.o. Gewisserrnafien ging ich vngern bin. icb jerslebe, i/on dicsem Fach zu wenig, und ein b'oji mugiciiger Reisender ist wabren Kennern and i iebbeberr, serha&i. Da man aber dech einmai anfangen •vu/i so bequemtt ich mich unci halts daw Jtei Veignvgen and VorteH. We!cb ein Ccwir.n. *>enn man aucb nvr voiiaufrg iibersiebt. w:e die oite *Ne>t mit Stoatsn ibersaet war. deren Mrftrtft wo McAl are gonze fteibe dei Xunslgeschicbie. wtnigs'.ens docb ernige tpocken derseiben uns tn kosvichen Munzen hintcrlicfl Aus Cestr, Scbubkosun iachl uns tin ■jnendM.er FrJhiing vor, Wulen und Friicbter. der Kuttt, eines h hdberem Sinne gejubrun Lebensgcwerbes und was nick: GiVes nock mebr bcrvcr Der Glar.z der siziiiscken Stddie, jexzt verdukkeli, gidw\ ows ditsen gejormien Meiallcn wicder friscb entgegen. Leider naben wif andern in unsererjugend nur die Fumilienmiinzen besessen, die nicbts soger:, und d:e Kaiscrmunzer:, wekbc liasselbe Profit bis zum Obcrdruji wtederbokn: 8Hder von 1 ierrscbem, die ebert mcbi ah Musterbildcr der Menscbbeil zu belracbier, sind. Wie liaurig hat man nichi wnsere jugend out das gestoiiiose Paidslma und aufdas gesxaltverw:rrende Rom beschrankti Stzilien und i\eugriecher.!and rap rr.ieb nun wieder einfrisches leben boffen » {Palermo, Donnerstag. den 12. Apfil 1787) 2 - Adolohc Dieudonne a favaillc 41 ans Cabiret des Mecailles de la Qibiiclbcque naiionoie dt France, de 1896 a 1937 (conneivateur-ad.oiil depuis monnaies grecques - monnaies celtes « Noble image des dieux qui pour toujours demeure, Profil si delicat, d'un charme spontane, Saluons I'archaisme, honneur au premier-ne ! Ligne pleine et si pure et belle qu'on en pleure, D'Evenete ou Cimon ineffable doigte, Regne au siecle grandi la classique beaute. Notre art I'a delaiss^e ou la fait meconnaitre ; Les maitres d'aujourd'hui ne sont point monnayeurs, La science, nos mceurs les classent createurs D'un numeraire en pile, essaimant le bien-etre, Mais aussi tout I'ennui de I'uniformite, Car le tour et la presse ont cue la beaute. >> L'admiration universale pour la beaute des monnaies grecques a toujours ete vive. Si petites et neanmoins si fines : Francois Lenormant (1837-1883) disait d'elles qu'elles « sont pareilles a de nombreux fragments pris de la frise du Parthenon », Et comment ne pas citer a nouveau ici les vers de Jose Maria de Heredia (1842-1905)': « Le temps passe. Tout meurt. Le marbre meme s'use. Agrigente n'est plus qu'une ombre, et Syracuse Dort sous le bleu linceul de son ciel indulgent; Et seul le dur metal que I'amour fit docile Garde encore en sa fleur, aux medailles d'argent, L'immortelle beaule des vierges de Sicile. » Certains ont pu admirer avec ferveur d'autres categories de monnaies mais un large consensus a toujours accorde une primaute artistique aux monnaies du monde grec' et il n'est prati- quement pas de voix pour avoir os£ leur preferer publiquement les realisations d'une autre epoque. L'autre moment de grace aux yeux des esthetes se trouvant etre la medaille renaissante italienne, on saluera au passage I'excellence du gout de George Francis Hill (1867-1948), le conservateur des mon- naies grecques du British Museum, que le mariage avec la fille de I'ambassadeur d'Angleterre a Rome poussa a devenir aussi le meilleur expert de Pisanello et de ses contemporains. II n'a echappe a personne que, dans les deux cas, les objets les plus prises aujourd'hui pour leur beaute sont a I'origine d'une tradition : le monde grec pour la monnaie, I'ltalie renaissante pour la medaille. Dans les deux cas aussi, il ne fait aucun doute que I'epaisseur du relief joue considerable- ment en faveur d'un jugement artistique favorable. '913. conservateur depuis 1914, responsable du depa'lcmcnt depuis 197-1) II s'agil du debut du poeme « La collection Pozzi ». date de 191S. 1 ■ I es deux derniers quatrains du poemc •< Medaille antique tire du recueil « Les trophees •>. 7 - Comme on ie voit. les monnaies de Sicile et avant tout de Syracuse se laUlent une part leonine de ces temoignages d'adrniration. Ajouions la grande vou de Johann Joachim Winckelmann (17): « Que les idees de la beaute1 ou plutdt le travaii plastique et la qualite d'execulion necessaircs pour y parvenir n'ont pas el^donnes aux artistes grecsdes lede'hut de I'art comme I'or I'a cttfau Perou. e'est ce qu'attestent notamment des monnaies siciliennes. dont la beaule est insurpassable dans les 6poque.s ulterieures » (trad, de O. Tassel tiree de J. J. WiMCxtuwANN, Histoirc de Von dons t'Antrquitc. Paris, 2005. p. 356). MONNAIES CRECQUES - MONNAIES CELTES Une anecdote celebre, illustrera le propos. Le president des Etats-Unis d'Amerique, Theodore Roosevelt (1858-1919), appreciait les monnaies grecques, en particulier - dit-on - les state- res en or d'Alexandre le Grand (catalogue, n° 32). En 1905, lors d'une visite au Smithsonian Institute de Washington, on lui mit en main une monnaie en or d'Alexandre le Grand (pi. 19 : catalogue n" 32) sur laquelle il se pencha, pour bientot se relever et se plaindre de la laideur du monnayage americain, ll s'etonna de ce que les monnaies du plus grand pays du monde soient si peu agreables au regard. Il s'en ouvrit au sculpteur le plus renomme du pays, son ami Augustus Saint-Gaudens (1848-1907), et le chargea de concevoir, pour la grande denomination du monnayage americain, la piece en or de vingt dollars, des types qui puissent rivaliser avec I'arl grec « en beaute el en dignite ». Saint-Gaudens s'executa et livra sans tarder ce que les collectionneurs considerent unanimement comme les plus beaux types jamais crees pour une monnaie americaine : le double aigle en tres haut relief (Ultra High Relief $20 Piece). L'ordre fut ensuite donne a \'US Mint, la Monnaie americaine, etablie a Philadel- phia de mettre ces types en production. Le graveur en chef appointe a la Monnaie, Charles E. Barber (1840-1917), au-dessus de la tete duquel Roosevelt etait allegrement passe, fit part de son scepticisme a jamais pouvoir frapper des monnaies d'un tel relief en tenant compte des contraintes economiques liees a ce type d'entreprise. Roosevelt s'enteta et, apres un echange acrimonieux de correspondence, 24 exemplaires a tres haut relief furent finalement produits en fevrier et mars 1907. L'affaire n'etait pas raisonnable. Chaque piece necessitait, en effet, neuf passages d'une presse hydraulique deployant une pression de 172 tonnes et Barber mit Roosevelt en demeure de choisir entre I'art en petites quantites ou la mediocrite pour lous. Roosevelt se resigna a laisser Barber reduire le relief de la composition de Saint-Gaudens, d'autant que ce dernier venait de deceder. L'alternative laissee par Barber au debut du vingtieme siecle ne devrait pas nous faire croire que les Grecs choisirent I'art pour quelques-uns, au detriment de la quantite pourtous. Comme nous le savons aujourd'hui, les monnaies grecques furent frappees a des milliards d'exemplaires (ni des dizaines de millions ni des centaines de milliards, pour situer avec assurance un ordre de magnitude). Et, s'il est permis de porter un jugement ample qui embrasse des epoques et des aires geographiques differentes, le monde grec, singulierement le monde hellenistique, fut, avec le haut empire romain, I'un des plus monetarists qui se puissent etudier et ce jusqu'au 17'' s. de notre ere. Les monnaies en haut relief du monde grec furent frappees a la main et rien n'indique qu'elles necessiterent une multi- tude de coups de marteaux. « D'un numeraire en pile, essaimant le bien-etre / Mais aussi tout I'ennui de I'uniformite, / Car le tour et la presse ont tue la beaute », disait Adolphe Dieudonne. Ce tercet resume quatre motifs qui nous font, a amtrario, admirer les monnaies grecques : i. le relief, 2. la profusion des types (ajou- tons : leur nature et leur adaptation a leur cadre), 3.1'excellence de I'art de la gravure et 4. la fraicheur de la frappe au marteau. Le relief Laissons de cote I'idee d'un numeraire qui essaime le bien-elre (on sait que tel ne fut pra- tiquement jamais le motif de frapper monnaie). II est certain que les Grecs n'ont pas veille, comme nous depuis plusieurs siecles, a ce que leurs especes monetaires s'empilassent. II nous parait aller de soi aujourd'hui que le point le plus proeminent des types centraux ne depassent pas la hauteur MONNAIES GRECQUES - MONNAIES CELTES du listel circulaire, ceci afin de proteger les types d'une usure par frottement. En realite, I'etude du frai monetaire par Francois Delamare a montre, contre ce que certains avaient pu imaginer, que I'im- portance du relief n'est pas un critere d'aggravation de I'usure1. « Bien sur, ecrit-il, I'aspect visuel est plus spectaculaire lorsque les contacts se concentrent sur les sommets, mais la perte de poids n'en est pas plus forte pour cela » (p. ioo-i). Ainsi, ne peut-on faire le reproche au Grecs d'avoir neglige la rationality economique en procedant a des frappes de haut relief. C'est I'inverse dont il est plutot question : en se permettant ce haut relief sur leurs monnaies, ils s'exposaient a ce que la beaute de leur types en souffnt. Les monnaies grecques presentent regulierement une epaisseur de 4 a 5 mm avec des pointes jusqu'a 8 mm et plus (voir infra). Pour donner une idee, notre systeme actuel se compose de monnaies dont I'epaisseur varie de 1,55 mm (1 cent) jusqu'a 2,10 mm (2 euros). Les deniers caro- lingiens et les especes dont on usail au Moyen Age faisaient moins d'un millimetre. II fallut attendre !a seconde moitie du i6e s. pour voir la grosse monnaie d'argent - les patagons et les ducatons du 17s s. par exemple - presenter une epaisseur de 2,5 mm environ, soit une valeur proche aussi des grosses pieces de 5 francs du 19" s. Avec leurs diametres superieurs a 10 cm parfois et une epaisseur qui depasse regulierement les 10 mm, on comprend que les medailles renaissantes italiennes aient stupefait les esprits. La profusion des types Des centaines de cites grecques ont frappe monnaie, chacune de ses types propres. Qui plus est, bon nombre d'entre elles ont invente ou reproduit une gamme de types, tant au droit qu'au revers, si bien que la somme de tous les types monetaires grecs, du debut de I'archai'sme vers 600 jusqu'a Actium en 31 av. J.-C, se compte certainement en plusieurs milliers et approche sans doute la dizaine de mille2. Le cas - il est vrai exceptionnel - du monnayage en electrum de Cyzique atteste a lui seul quelque 270 images pour ses coins de droit'. Voila qui contraste avec le monnayage imperial romain et plus encore avec I'univers monetaire medieval ou moderne. On ajoutera que ce repertoire iconographique est fortement centre sur les divinit^s. Des statistiques peuvent etre faites a ce sujet, que facilitent aujourd'hui certaines banques de donnees accessibles en ligne. Athena vient largement en t£te. E!le est suivie, a distance respectueuse, par une triade d'Olympiens : Zeus, Apollon et Heracles. Ensuite vierinent Artemis, Demeter, Dionysos et les autres. Ceci n'est pas indifferent quant a la notion de beaute que ce repertoire suscite aupres de qui le contemple. Les dieux de I'Olympe - et plus generalement les divinites du monde grec - sont jeu- nes, d'une beaute ideale de corps, dans la pleine force de leur age. Au droit des pieces, ils sont, sauf exception, resumes a leurs tetes, vues de profil ou de trois quarts face, ce qui constitue une reponse appropriee a la contrainte d'un champ circulaire (et que, curieusement, on trouve a titre sensiblement moindre sur les gemmes contemporaines), Ce pantheon monetaire evite les gesticulations du corps ou les grimaces de la figure : il est tout empreint de hieratisme, mais d'un hie>atisme a visage humain, cette humanite dont on faisait gloire a Phidias d'avoir si bien su la traduire dans le visage de son Zeus a Olympie, I'une des sept merveilles du monde. Un statere d'Olympie presence ici fournit un exemple 1 - F. Delamasi;. Le frai si ses his. Citculalioti el usare des rnowoies. Cshiers Erncst-Babelon 5. Pans, 1994. p. 8/-.-90 (contre le modele 'orde su' le relief developpe par R G. Cope), ico-i ot 121-3. 2 - Les -nanuels grand pjblK de 0. R. Seas. Creek coins a*d their values. Londres, 2 vol. (vo!. i: Europe. 1978 el vol. 2: Asia & Africa. 1979) comp-ent 7.9^7 entrees pour des emissions d slincces. 3 - Aux c, ??o types publies en 19-.^ par H. von Fr :z=. (« Die Etekcwnpraftijng von Kyzikos », Norvisma, 7,1912), on ajoutera une cinqjjartame d'au:res apparjs uiterieurement (voir S. W. Hurter e; H.-]. Liewaid, « Neue Munzlypen der kyzikerer Elektronpragung », Sckweitensche Numismolische Rund- MONNAIES GRECQUES - MONNAIES CEITES exceptionnel de ce « calme olympien » (ill. 1 : catalogue n° 37 - coll. A. du Chastel 240). Le nez est droit, le menton rond et les joues bien pleines. L'excellence de l'art de la cravure Ces dieux jeunes, beaux et sereins fjrent, qui plus est, graves de facon admirable par des artisans dont I'habilete fut rarement egalee par la suite. II suffit, pour s'en convaincre, de se tourner vers les faussaires modernes pour prendre la mesure de leur art. Carl Wilhelm Becker (1772-1830) a laisse son nom dans I'histoire parce que, precisement, a la difference de tant d'autres, on lui reconnaTt de s'etre approche de la maniere proprement grecque de graver. II semble que le talent d'un Becker ait plane sur deux siecles de contrefacons. S'agissant des monnaies grecques, meme Caprara (actif comme Becker dans les annees 1820) ou Constantin Christodoulos (actif au debut du 20's.), pourtant des maitres au pantheon des faussaires. ne peuvent pretendre I'egaler, eux que trahissent une certaine rudesse de la gravure. Les matrices etaient gravees directement dans le metal, a I'echelle 1:1 done, et en negatif. II leur fallait des lors penser 1) petit, 2) detaille, 3) en haut relief et 4) en creux, un tour de force que - sauf entrainement particulier et plus guere dispense de nos jours - aucun artiste contemporain n'est capable de produire. Depuis plus d'un sieele a present, les artistes charges d'elaborer des types monetaires travaillent sur des grands modeles de platre en positif (c. 30-60 cm) que le tour a reduire se charge de reproduire a la dimension souhaitee (c. 2-4 cm). Rares furent ceux qui, comme Armand Bonnetain (1883-1973), s'initierent a la technique de la gravure en creux qui, vantait-il, permet de serrer la forme de plus pres, d'obtenir plus de style, de nerf, de vie et de moelleux. II est un fait que le pas- sage par le tour a reduire a pour consequence la plus courante de decevoir I'artiste qui n'a pas pense sa composition avec le relief adequat ou la clarte necessaire. Aussi ce qui sortait sur le platre se trouve tristement aplati et ce qui faisait la richesse du grand format tourne a la confusion du petit. On sait peu de choses des graveurs du monde grec. Tres peu de noms graveurs nous sont parvenus (moins d'une vingtaine en six siecles pour plusieurs centaines de milliers de coins graves)4, ce qui ne signifie pas qu'il faille de faclo leur denier d'avoir eu une conscience positive de leur talent. Une dizaine d'entre eux apparaissent soudainement en Sicile et en Grande-Grece a la fin du 5" et au debut, du 4e s. av. ).-C. (Eukleidas [ill. 2 : catalogue n° 17), Eumenos, Evainetos, Herakleidas [ill. 13 : catalogue n° 8], Kimon, Parmenides, Sosion en Sicile, Aristoxenos, Kleudoros, Phrygillos en Grande Grece)*. A Clazomenes (lonie) on trouve meme au droit d'un coin de tetradrachme du 4* s. une magnifique tete dApollon vue de trois quarts race a g. accompagnee dans le champ g. de la legende « 0EOAOTOI EITOIEI » : « Theodotos a fait» (ill. 3 : catalogue n" 41 [la legende est ici a peine visible car elle tombe hors flan]). Pour la Crande-Grece et la Sicile (et singulierement a Syracuse), la correlation est notable du reste entre I'appsrition des signatures d'une part et la gravure de types monetaires admirables de I'autre. Rien de tel, notons-le, ne peut etre releve pour le monnayage im- perial romain. Et, en depit de leur petit nombre, nous possesions, pour le monde grec, davantage de noms de graveurs de monnaies que de graveu's de gemmes, avec le metier desquels on les compare justement. 4 ■ Pou* eslirr.alion du nombre tola de coirs graves, vo r F. de Cuu_a*. RiOMtf qi/Orilttaitfdu emissions utoaAafrM Grcha'niaes el classioues. Weile- rer, 200J, p. 236-7 : pour les 609 eludes de coins reprises cars les i*ecueiis quantiUtifS ces Emissions r-onelaires en Grece. on comple 2! 973 coins de droit. A ce total, il faut aiouter les coirs de rovers, plus nombreux. I corvient su'loul d'ex:rapo!er la part manquarte. sachant que ces 609 ritudes ce coins re reprcsentent pas 20% de toutes les rjmisslons monetaires. 5 - On consultera I.. 0. Th. Tlde£?, Die Tetradrachmenprtigijig von Syiakus in tier Periode de< signierenilen Kunstler, Berlin. 1913. III. l - 37 - Statere en argent d'Elis/Olympie (Elide, c. 336 av. J.-C.) Bruxelles, Bibliothdque royale de Belgique, coll. A. du Chastel 240 (12,16 g-27 mm-12 h). III. 2 -17 - Tetradrachme en argent de Syracuse par Eukleidas (Sicile, avant.405 av. ).-C.) Bruxelles, Bibliotheque royale de Belgique, coll. A. du Chastel 111 (17,05 g-29 mm-7 h). III. 3 - 41 - Tetradrachme en argent de Clazom6nes (lonie, c. 374-300 av. J.-C.) Bruxelles, Bibliothdque royale de Belgique, coll. L. de Hirsch 1499 (16,33 g"24 rnm-6 h). III. 4 - 33 - Statere en argent de la ligue chalcidienne (Macedoine, c. 379-348 av. J.-C.) Bruxelles, Bibliotheque royale de Belgique, coll. A. du Chastel 193 (14,28 g-24 mm-y h). Pour autant qu'on sache, les graveurs antiques travaillaient sans loupe ou moyen de gros- sissement de la vue. Une vue sans deTaut etait done requise, independamment du talent et du metier. Les graveurs du monde grec sont parvenus a des resultats qui laissent songeurs. Ainsi, pour prendre un exemple (saisissant sans etre extreme), la monnaie n° 33 du catalogue (ill. 4}, un statere en argent frappe par la Ligue chalcidienne, renseigne sous la lyre d'Apollon du revers une legende inscrite en lettres minuscules bien detachees, qui se lit sans difficulte : EJTIIAPI2TON02 ("sous [la magistrature ou la responsabilite de] Aristonos"). Le diametre maximal de cette legende est de 13 mm, soit une lettre par millimetre. Certains se sont demandes si cette dexterite des artisans graveurs n'avait pas eu aussi comme but de contrecarrer les faux-monnayeurs'. L'art au service de la fonction en quelque sorte. La fraTcheur de la frappe au marteau « La presse a tue la beaute' ». II y a, chez les monnaies grecques, une beaute liee a tous les fremissements du metal qu'occasionne la frappe au marteau : I'inattendu d'un decentrage, le tran- chant d'une arete ou les manques d'une frappe trop faible (sans parler du « velours de frappe », ce concept insaisissable qui plait aux collectionneurs). Le commentaire vaut pour toutes les monnaies 1 - C. F. Hill, L'arl dons les mannaies gfecques. Paris-Bruxelles. 1927. p. 7. MONNAIES GKECQUES MONNAIES CELTES frappees mais en particulier pour celles realisees sur flans epais, ce qui constitue la marque distinctive des monnaies grecques. Le numero 6 du catalogue (ill. 5), un tetradrachme d'Agrigente, dont la beaute des types a maintes fois ete louee, possede sans doute un charme supplementaire du a cette excrois- sance m^tallique qui - pur hasard ! - prolonge le sens du regard tant au droit (la tete de I'aurige vain- queur) qu'au revers (celle du lievre terrasse). Nous avons deja parle des types monetaires grecs pour en dire la profusion et la variete. C'etait la se pencher sur le fond, evoquer leur nature. Nous voudrions a present commenter la forme, a savoir la facon dont ces types ont ete mis en ceuvre. Le commentaire portera sur deux manieres de fa ire pour lesquelles les Grecs se sont particulierement distingues : i. I'adaptation du type au champ de la monnaie et 2. les teles en haut relief vues de trois quarts face. L'adaptation du type au champ de la monnaie L'adaptation de la composition a la forme du champ est un probleme universel. Les artistes grecs I'ont. eprouve comme les autres. Le champ de la monnaie est petit et rond. Les graveurs ont du s'adapter a ces deux donnees intrinseques'. Petitesse du champ. Le diametre des monnaies reprises dans le catalogue s'echelonne de 14 mm (une monnaie de 100 litrae en or de Syracuse - ill. 9 : n° 19) a 41 mm (un decadrachme de Syracuse grave par Kimon - ill. 14 : n° 20), avec une forte concentration entre 22 et 33 mm. Un champ de quelques centimetres de large appelle la simplification des types. Tres rares sont les composi- tions qui mettent en scene deux actions independantes, comme nous pouvons exceptionnellement I'observer au revers d'un tetradrachme d'Himere du 5s s. (ill. 6 : catalogue n° 9). Sur celui-ci, la nym- phe Himera tient une phiale au-dessus d'un autel, a gauche, tandis que, a droite, un satyre recueille dans le bassin d'une fontaine I'eau crachee par une tete de lion. 3 -1 Boi»d*ui, C/eek Ar!. id. rev.. New Yo-k, -991. p. 106-7 (qji cite le cha-np ovale des nui les au dos des scarabees 00 le chatrp rond cu moli-'qui decore le cen:re des cojpes peimesj. III. 5 - 6 - Tetradrachme en argent d'Agrigente (Sicile, c. 410 av. J.-C.) Bruxelles, Bibliotheque royale de Belgique, coll. L. de Hirsch 288 (17,00 g-33,5 mm-9 h). - TCtradrachme en argent d'Himera (Sicile, c. 472-408 av. J.-C.) Bruxelles, Bibliotheque royale de Belgique, coll. L. de Hirsch 419 (17,45 8' 26 mm-9 h). III. 7 - 25 - Tetradrachme en argent d'Ainos (Thrace, c. 474-450 av. ).-C.) Bruxelles, Bibliotheque royale de Belgique, coll. L. de Hirsch 881 (16,50 g-26 mm-9 h). MONNAIES CRECQUtS - MONNAIES CElTtS Une tete, un animal, plus rarement I'affrontement de deux animaux : voila les solutions principalement retenues aux epoques archai'que et classique. Nous sommes habitues aujourd'hui a voir figurer une tete au droit des pieces. Ce sont les Crecs qui decouvrirent cette heureuse harmonie entre la courbe toujours pareille de la monnaie et la ligne changeante des profils (voir, par exemple, la tete d'Hermes au droit d'un tetradrachme d'Ainos - ill. 7 : catalogue n° 25)'. Rondeur du champ. Le champ est rond rn§me si, en Grece, il n'a pas encore cette parfaite circularite que parviendront a lui donner, beaucoup plus tard, a partir du i6e s., les laminoirs et les cou- poirs. Les frappes peuvent etre decentrees, une partie du type tomber hors champ (ce qui constitue alors une moins-value aupres des collectionneurs). On trouve, parmi la grande diversite des types grecs, de nombreux cas qui temoignent de la preoccupation du graveur, ou de son commanditaire, d'inscrire au mieux le type monetaire dans le cadre rond qui lui est imparti. La solution peut provenir du cadrage comme cette tete de lion vue du dessus, a Rhegion (pi. 1 : catalogue n° 4}. Elie consiste surtout a avoir elabore" des types en eux- memes circulaires lorsque vus de profil. C'est le cas des deux aigles d'Agrigente devorant un lievre (pi. 2 : catalogue n° 5 |revers]) ou de cet aigle d'Olympie plantant ses serres sur le dos d'un belier (ill. 8 : catalogue n° 36). Heracles etranglant a mains nues le lion de Nemee constitue un autre et bel exemple de composition arrondie, en I'occurrence par les dos des deux protagonistes comme il est bien visible sur une piece de 100 litrae de Syracuse (ill. 9 : catalogue n° 19). De nombreuses divinit£s furent representees agenouillees ou accroupies a I'epoque ar- chai'que, souvent dans un mouvement de course, illustrant parfois, semble-t-il, le combat entre la nature et la culture dont les metopes des temples nous ont donne de nombreuses versions (combat des Centaures et des Lapithes). Disons un mot des monnaies de Thasos au type intangible du satyre nu enlevant une nymphe longuement vetue. Sur certaines emissions d'epoque classique, la nymphe resiste si peu que les numismates la d6signent du vocable charmant "the so-called consenting nymph » (ill. 10 : catalogue n° 28). Parfois enfin, les graveurs grecs n'ont pas hesite a recourir a des representations pleines de hardiesse de personnages entiers vus de trois quarts face, comme cet Helios agenouille domptant 1 - Voir R. Gmpenth, The Esthetic ftosis of Creek Art, B oofnl-igiO'\ 1959. p. 27 III. 8 - 36 - Statere en argent d'Elis/Olympie (Elide, c. 421-365 av. j.-C.) Bruxelles, Bibliotheque royale de Belgique, coll. L. de Hirsch 1346 (12,42 g-23 mm-i h). . 9 -19 - Monnaie en or de 100 litrae de Syracuse (Sicile, c. 404 av. J.-C.) ruxelles, Bibliotheque royale de Belgique, coll. A. du Chastel 121 (5,78 g-14 mm-4 IV III. 10 - 28 - Statere en argent de Thasos (Thrace, c. 450-411 av. J.-C.) Bruxelles, Bibliotheque royale de Belgique, coll. L de Hirsch 910 (8,78 g-23 mm). III. 11 -13 - Tetradrachme en argent de Naxos (Sicile, c. 460 av. J.-C-) Bruxelles, Bibliotheque royale de Belgique, coll. A. du Chastel 43 (17,27 g-30 mm-10 h). III. 12 - 44 - Tetradrachme en argent de Cos (lie de Carie, c. 479-410 av. ).-C.) Bruxelles, Bibliotheque royale de Belgique, coll. L. de Hirsch 1548 (16,78 g-25 mm-9 h). III. 13 - 8 - Tetradrachme en argent de Catane (Sicile, c. 430-403 av. J.-C.) Bruxelles, Bibliotheque royale de Belgique, coll. L. de Hirsch 339 (16,92 g-26 mm-4 h). III. 14 - 20 - Decadrachme en argent de Syracuse par Kim6n (Sicile, c. 405-400 av. J.-C.) Bruxelles, Bibliotheque royale de Belgique, coll. A. du Chastel 126 (42,69 g-41 mm-9 deux chevaux a Cyzique (pi. 3 : catalogue n° 39) ou cet admirable Silene assis de Naxos (catalogue n° 13 [ill. 11] et 14 [pi. 4]). Le discobole des monnaies de Cos (ill. 12 : catalogue n" 44), qui est saisi au moment oil il arme son lancer, offre non seulement la spectaculaire de son corps qui epouse le contour de la monnaie ; il constitue aussi une des rares representations d'un mortel sur une monnaie du J* s. Les tetes vues de trois quarts face Dans la derniere decennie du 5('s., qui est celle de I'apparition des signatures d'artistes en Sicile et en Crande-Crece, on vit I'eclosion et le rapide succes d'un type de representation pour ainsi dire inconnu jusqu'ici : la tete de divinite vue de trois quarts face, a gauche ou a droite. L'admiration pour ce type de disposition, que I'on retrouve sur les couvercles en bronze des boites a miroir, fut vive des PAntiquite et est tenue, par beaucoup de connaisseurs aujourd'hui comme hier, comme un moment de grace artistique. Parmi les rares voix discordantes au concert de louanges, on pointera celle, forte et auto- ris^e, de George Francis Hill, dont il a deja £t6 question plus haut et qui est I'un de ceux a s'6tre le plus ouvertement inte>ess£ a la question de la beaute des monnaies grecques. Dans son ouvrage L'art dans les monnaies grecques (Paris-Bruxelles, 1927), on lit: « En general, I'artiste grec evite de nous montrer une figure de face. En fait, cela ne convient guere a la frappe, sauf quand le relief est tres peu marque ; mais les Grecs, avec leur insouciance exquise des choses pratiques furent lents a decouvrir MONNAIES GRECQUES - MONNAIES CELTE5 ce fait. II est evident que le nez d'une figure de face etait le premier detail a souffrir de la circulation, le dessin devenant ainsi rapidement une caricature, tandis que le profil, qui depend principalement des contours pour I'effet a produire, peut supporter beaucoup de frottements des couches superieures avant de perdre son caractere ... Cependant, lorsque vers la fin du \A siecle les graveurs grecs eurent atteint un haut degre d'adresse, ils succomberent a la tentation et echouerent » (p. 12). « L'insou- ciance exquise » dont parle G. F. Hill n'atteint en rien, nous I'avons dit, les interets du pouvoir emet- teur qui ne s'exposait pas de la sorte au prejudice d'une usure acceler^e. Et. on voit mal sur quoi porte le constat d'echec. La suite de son propos paratt nous eclairer sur la nature de la critique formulee, laquelle renvoie a une conception subjective - sur fond d'education rigoriste ? - de ce qui, seul, lui parait digne d'etre louange. C. f. Hill poursuit en effet: « A Syracuse, le graveur Cimon produisit son Arethuse qui fut extremement populaire [ill. 15 : catalogue n° 18]. Puisqu'elle ful grandement admiree par les Grecs (comme en temoignent les copies effectuees a Larisse en Thessalie [pi. 5 : catalogue n° 34] et a Tarse en Cilicie [pi. 6 : catalogue n° 50]), on peut bien excuser les modernes qui la conside- red comme la plus belle des monnaies anciennes. Son attrait sensuel est indeniable mais elle manque de dignite, de retenue et d'intellectualite et nous ne pouvons imaginer les artistes d'Olympie essayant de rendre ainsi leur Hera ou meme leur nymphe Olympic La tete de face d'Ath^ne par Eucleidas de Syracuse [ill. 2 : catalogue n° 17] est concue d'apres un ideal plus elev£ bien qu'elle soit encore trop flamboyante pour §tre monumentale, et la meme exuberance caracte>ise et gSte la tete d'Apollon par Heradeidas ... a Catane [ill. 13 : catalogue n° 8] » (p. 12-3). Cette repression ingenue de la sensualite, banale sans doute a I'epoque, ne manquera pas de paraTtre obsolete. II est difficile de determiner exactement ou et quand apparurent pour la premiere fois ces tetes, en effet flamboyantes avec leurs chevelures au vent. La tradition, qui ne prete qu'aux riches, voudrait attribuer ce merite a Kimdn, le Syracusain (ill. 15 : catalogue n° 18). C'est bien possible mais I'afTaire se joue a quelques annees pres. Tudeer situe cette Arethuse de trois quarts face a la fin de son groupe date des annees 413-399 av. J.-C. tandis que I'on est enclin a dater I'Helios des monnaies de Rhodes (pi. 7 : catalogue n° 45) « peu apres » la fondation de la ville en 408 av. J.-C. Une hypo- these recente voudrait interpreter les lettres 2Q qui figure sur un coin a c6t6 de TArethuse comme I'abreviation de EQTEIPA pour « (Arethuse) salvatrice », ce qui pousserait alors a situer remission juste apres la grande victoire de 413 av. J,C. par laquelle les Syracusains parvinrent a triompher des Atheniens1. Quel qu'en soit I'inventeur, ce type de composition connut un vif succes au debut du 4e 5. II est present a Clazomenes (lonie), oil Th^odotos en proclame fierement la paternite (ill. 3 : catalogue n" 41). On le trouve a Larissa en Thessalie (pi. 5 : catalogue n° 34) et, repris avec une perte sensible de moelleux, a Tarse par le chef de guerre Tarkumuwa (pi. 6 : catalogue n° 50)'. D'autres representa- tions prises de trois quarts face virent le jour vers le meme moment: Apollon encore a Catane (ill. 13 : catalogue n° 8), Amphipolis (pi. 8-9 : catalogue n° 30-31) et chez les rois h^catomnides de Carie, dont Mausole est. le representant le plus celebre (pi. 10 : catalogue n° 42), Hecate a Pheres en Thessalie (pi. 11 : catalogue n° 35) ou Hermes a Ainos en Thrace (pi. 12 : catalogue n° 26) et cela peut-etre des la 1 ■ On port sedemander d'ailieurs si I'em phase accordcc sur ces lypes a la cheve'ure, ce symboe intemporel de fibtrcl el c'absencede sou mission, ne ;ouc pas un role dfi$miinanl dans i'accueil fail parC. F. HIM, Nolors, loulefois, que le meme Hill, pius lorn dans son ouvrage (1927. P- 2S-9!. conleste le jjgemenl ce John Ruskin (^Sicj-icjoo), lequel s:i(;malisat le portrait cc Milhridale sur ses monnaies en se p:aignanl octarrmencdece que les medies de la chevelure. trcp no.-nbreuses. ne ouisseol plus Sire complies, fani elles sonl desordonr<Jes el irreguli^res. « Les cheveux son! desordcrnfis. soil, rrais - rtlorque Hill - e'es: la melhode oe I'atlisIC pout reprSser-le' un momen: passionni ». 7 - H. A. C*t-n. « Arelhusa Solera ». dans M. Pnirr. A B<.bn€'t el R. Biand (ed.). EssGys >n Honour of Robert Conor, ond Kenneth Jenkins. Londres. 1993. p. 5-6 (le mol EQTlilPA apparatl aiileurs mais en levies Iclircs : II pou'raU s'agir ce I'abreviation d'un nom d artiste, comme Sdsi6n, aclif alors a Syracuse) 3 ■ Sur le developpement de cc *.ype. voir C P. Ei/hahi. The development of thefocing head motif on Creek coins and /is retot>cn to Cknsieat Ail. New York. 1979. monnaies grecques - monnaies celtes fin du 5e s. egalement. Le tableau qui suit resume les donnees des monnaies de ce type presentees a la faveur de I'exposition en veillant a preciser I'epaisseur: Representation Atelier Nc du catalogue p e (en ) Apollon de trois quarts a g. Catane n°8 Amphipolis n° 30 6,01 mm Larissa n° 34 3,55 mm Clazomenes n° 41 6,83 mm Apollon de trois quarts a dr. Amphipolis n°3i 6,03 mm Mausole n°42 6,46 mm Pixodaros n°43 3,75 mm Arethuse de trois quarts a g. Syracuse n°i8 4,57 mm Copie d'Arethuse a g. Tarse n" 50 4,63 mm Athena de trois quarts a g. Syracuse n°i7 5,23 mm Helios de trois quarts a dr. Rhodes n°45 7,04 mm Rhodes n° 46 6,12 mm Rhodes n°47 4,96 mm Rhodes n°48 5,48 mm Hekate de trois quarts a dr. Pheres n° 35 5,72 mm Hermes Ainos n° 26 6.07 mm La plupart des epaisseurs sont comprises entre 5 et 7 mm, des valeurs importantes assure- ment mais inferieures a celles que I'on enregistre pour d'autres exemplaires comme ceux d'Athenes, qu'il s'agisse de decadrachmes (catalogue n° E8 : 8,80 mm) ou meme de tetradrachmes (catalogue n° E7 : 8,12 mm). Les etudes de coins entreprises pour ces monnayages, en particulier ceux des Hekatomni- des, n'accreditent pas I'id^e que chaque coin aurait peu ou moins servi. II ne s'agit pas d'emissions de prestige mais bien d'un phenomene largement repandu dans I'espace. Apparues a la fin du s., les tetes vues de trois quarts face vont connaitre au 4^ s. un beau developpement avant de passer de mode a I'epoque hell^nistique (seul Rhodes prolongera la pratique). II est vrai que revolution g£nerale yest peu propice : I'epoque hellenistique sera caracterisee, surtout au 2's., par une augmentation sen- sible du diametre des especes, souvent correlative a une diminution de leurs poids et parfois meme de leurs titres. On ne grave praliquement plus de coins a tres haut relief. Le temps des tetes vues de trois quarts face est passe. La beaut£ et la sublimite A travers les aces ll n'est pas question de revenir, fut-ce au galop, sur tout ce que I'on a pu dire de la « beaute grecque ». Rappelons cependant, au sujet de la beaute en general, que Platon la decrivait comme un objet indefinissable, largement fonde sur la notion de symetrie. Plotin (c. 205-270), dans son traite « Du beau » {Peri tou kalou), precisait que la beaute est li£e a ce qui irradie la symetrie et, par la, nous emeut. Un autre traite, intitule « Du sublime » (Peri hupsous) et attribue generalement a Longin MONNAIES CRLCQUES - MONNAIES CELTES (c. 213-273), allait avoir une riche descendance intellectuelle' en operant une distinction entre le beau, ce qui rejouit et apaise, et le sublime, ce qui etonne et effraye. En cela, la representation des tetes vues de trois quarts face tend vers le sublime car elles cherchent a nous etonner en recourant a une disposition dissymetrique. Les monnaies de Syracuse, nous I'avons releve, ont joui d'une faveur particuliere aupres des amateurs. Les types mis au point vers 405-395 av. J.-C par Kimon (tete d'Arethuse vue de trois quarts face - ill. 15 : catalogue n° 18) et d'Evainetos (tete d'Arethuse a g. coiffee d'une couronne d'epis - pi. 13 : catalogue n° 21) rencontrerent un succes immediat et furent copies au loin. Mais la tete archaique d'Arethuse, telle qu'elle figure sur les monnaies des annees 480-460 (pi. 14-15 : catalogue n" 15 et 16), trouvera elle aussi bien des defenseurs aujourd'hui qui en admireront la simple et ele- gante beaute*. Le prince du gout, vers 1760, ne pensait pas de la meme maniere. Voici ce qu'en dit Johan Joachim Winckelmann dans sa Geschichte der Kunst des Altertums publiee d'abord a Dresde en 1764 : « La tete est une Proserpine. Sur ces monnaies, le dessin des tetes est comme celui de la tete de Pallas sur les monnaies atheniennes les plus anciennes, aucune des parties n'est belle, si bien que la tete dans son entier ne I'est pas non plus ; les yeux sont etires et aplatis ; la fente de la bouche se releve ; le menton est pointu et prive de I'arrondi qui en fait la grace ; et il suffira d'ajouter que les tetes de femmes font presque douter de leur sexe »3. Bien entendu, le systeme analogique bati par Winckelmann entre I'art et la vie le pousse a la severite s'agissant des premiers fruits de I'archai'sme. Qu'eut-il pense de notre admiration pour les idoles cycladiques, d'ailleurs inimaginable si I'abstraction n'etait parvenue, au 20s s., a tailler une autre route pour nos sensibilites ? Nous plait aussi ce sourire archaique, dit ionisant, si rare pour ne pas dire absent des productions classiques et hellenistiques. Winckelmann ne le voit pas. II ecrit: « les yeux sont etires » et « la fente de la bouche se releve » ; il trouve cela laid. L'idee d'etre plus seyant lorsqu'on sourit, ainsi qu'on nous le demande a present sur les photographies, est, sur la longue duree, une forme d'aberration moderne dont le succes (ephe- mere i3) doit beaucoup a I'Amerique des annees 1930 et, en particulier, a la politique du Welfare du president Franklin D. Roosevelt (1882-1945). Le meme Winckelmann devait tomberen pamoison devant les grandes monnaies d'argent produites a Syracuse a la charniere des 5s et 4e s., les decadrachmes de Kimon et d'Evainetos (lesquels, a I'epoque, n'avaient pas encore ete reconnus comme etant de la main de ces artistes). Il les a quali- fies du « summum du concept humain de la beauts ». II y voyait la meilleure et la plus probable sour- ce d'inspiration de Raphael pour reproduce les traits de Galatee dans Le triomphe de Galatee, peint en 1512 au plafond de la Villa Farnese (alors le Palais Chigi). Dans I'etude qu'il consacra aux grands de- cadrachmes syracusains, Arthur Evans (1851-1941), le fouilleur de Knossos, rappela comment le 19* s. avait place I'ceuvre d'Evainetos au-dessus de celle de Kim6n\ Incliner de cette facon, c'etait preferer I'humanite et I'emotion a I'austerite et I'equilibre. G. K. Jenkins ecrit: « A cote de la tete plus calme de Kimon, celle d'Evainetos para'it plus expressive et plus profondement emouvante »5. On peut aller en appel de ce jugement. Je le ferai, subjectif moi aussi, pour revenir sur les tetradrachmes de Kimon a la tete de trois quarts face d'Arethuse (ill. 15: catalogue n° 18). La t€te est. admirable certainement - il en existe un exemplaire irreprochable, le plus beau de tous probablement, - Voir surloul John Locke (1652-1704), Edmund Burke (1729-1797 : voir A Philosophical Enquiry into the Origin of Our ideas ojlhe Sublime and Beuulifui, "757) el trnanuel Kanl (1724-1804). 7 - J Boatman, The Creek Overseas. Their Early Colonies and Trade, n. ed. rev'., Londres, 1988. p. 216 cfasse les monnaies fraop&s vers ce moment « among the finest examples of Creek numismatic art ». 3 - Trad. de D. Tassel tiree de ). J. Winckelmann, Historre de Van dans VAMiquhi, Paris. 2005, p. 336. 4 • A.). Evr.m, « Syracusan 'Medallions' and Their Fngravers ». Numismatic Chronicle. 1891. p. 205-376. 5 - G. K. Jenkins, Monnaies pecqneSj Fribourg. 1972. p. 194. MONNAIES CRECQUES - MONNAIES CELTS dans la collection du baron Pennisi di Floristela a Acireale (Sicile)6 - mais c'est sur les merites du revers que je voudrais attirer I'attention. La scene est celle, classique, du vainqueur d'attelage a la course de quadriges. C'est un aurige, simple mortel, qui le conduit, et non Apollon, Athena ou Nike, la Victoire en personne. La ligne d'arrivee est franchie ; I'attelage a gagne ainsi que le signifie la Nike qui s'avance dans les airs portant devant elle la couronne du vainqueur. Mais I'aurige ne la regarde pas. II n'aiguillonne pas, comme ailleurs, ses chevaux lances a pleine vitesse. Tournant la tete plutol, celle-ci balayee par la chevelure et le vent de la course, il porte son regard derriere lui pour s'assurer de sa victoire, dans un mouvement qui mele la vitesse et le ralenti, le divin au mortel. Pour une fois, I'autre existe. Le quadrige poursuivant est hors du champ de la piece mais pas du regard du vainqueur. II y a la, pris sur le vif, un instantane d'un moment suspendu : une image emblematique et neuve de la victoire a partir de laquelle il est loisible de construire, comme on se plaisait a le faire naguere encore, un panegyrique du genie grec qui devra a n'en pas douter, comme les autres avant lui, beaucoup a la sensibilite du temps. £2 6 -La piece es: reproduce. Ires ag'ancip en plctnc page, dans K. l.angc. Cone* Griechentawts Mwleiweikc antiier Mvnzkunst, Berlin. 1946, pi. 65. III. 15 -18 - Tetradrachme en argent de Syracuse (Sicile, avant 405 av. J.-C.) Bruxelles, Bibliotheque royale de Belgique, coll. A. du Chastel 112 (17,11 g-29 mm-3 h). MONNAIES GRECQUES - MONNAIES GELTES Catalogue de l'exposition : Planches Pieces en provenance de la Bibliotheque royale de Belcique, Bruxelles VlTR IN E 1 73 PL.l 4- Tetradrachme en argent de Rhecion (Bruttium, c. 415-387 av. j.-C.) Droit: TSte de lion vue de face Revers : PHONON (dans le champ dr.). TSte d'Apollon laure a dr. Bruxelles, Biblioth^que royale de Belgique, coll. A. du Chastel 21 (17,36 g-24mm-7h). PL.2 5. Tetradrachme en argent d'Agrigente (Sicile, c. 4T0 av. j.-C.) Droit: AKPAX7TINA (dans un cartouche dans le champ sup.). Nike conduisant un quadrige au galop a g. En dessous : deux lignes non paralleles. Revers : Deux aigles debout a dr. tenant un lievre renverse dans leurs serres. Bruxelles, Bibliotheque royale de Belgique, coll. A. du Chastel 25 (i7,iog-28mm-2h). PL.3 39. Statere en Plectrum de Cyzique (Mysie, c. 520-475 av. J.-C.) Droit: Helios nu agenouille a dr. tenant dans chaque main par la bride un cheval dont seul I'avant-corps est visible. Thon en dessous. Revers : Carre creux quadripartite. Bruxelles, Bibliotheque royale de Belgique, coll. L. de Hirsch 1448 (15,98 g-iamm). PL.4 14. Tetradrachme en argent de Naxos (Sicile, c. 425 av. j.-C.) Droit: Tete de Dionysos barbu a dr., les cheveux retenus par un bandeau. Revers : NASION (dans le champ dr.). Silene vu de face, assis sur un rocher, tenant un thyrse dans la g. et un canthare dans la dr. Une vigne dans le champ g. Bruxelles, Bibliotheque royale de Belgique, coll. A. du Chastel 44 (i7,oog-26mm-ioh). PL.5 34. Drachme en argent de la ligue thessalienne (Thessalie, c. 395-370 av. J.-C.) Droit: Tete de la nymphe Larissa (?) vue de trois quarts face a g. Revers : AA/P/I2AI/QN (circulaire). Cavalier cuirasse et casque galopant a g. Bruxelles, Bibliotheque royale de Belgique, coll. L. de Hirsch 1153 (6,07 g-2omm-7h). PL.6 50- Statere en argent de Tarkumuwa frappe A Tarse (Cilicie, c. 378-374 av. j.-C.) Droit: Tete feminine, copiee de I'Arethuse de Syracuse, vue de trois quarts face a g. Revers : Legende en arameen. Tete barbue et casquee (Ares ?) a g. Bruxelles, Bibliotheque royale de Belgique, coll. L de Hirsch 1602 (10,96 g-22mm-3h). PL.7 45. Tetradrachme en argent de Rhodes (Ile de Carie, c. 408-394 av. j.-C.) Droit: Tete d'Helios vue de trois quarts face a dr. Revers : POAION (dans le champ sup.). Rose vue de profil. Dans le champ g., tige avec bouton et <I>; dans le champ dr., lettre carienne et pecten. Bruxelles, Bibliotheque royale de Belgique, coll. A. du Chastel 268 (i5,3ig-27mm-i2h) PL.8 30. TETRADRACHME EN ARGENT D'AmPHIPOLIS (MACEDOINE, C. 370-360 AV. j.-C.) Droit: Tete d'Apollon laure vue de trois quarts face a g. Revers : AM<I>/mO/AIT/K2N dans un carre creux entourant une torche dans un carre inscrit. Bruxelles, Bibliotheque royale de Belgique, coll. L de Hirsch 958 (14,19 g-26mm-5h). PL.9 31. Tetradrachme en argent d'Amphipolis (Macedoine, c. 365-364 av. j.-C.) Droit: Tgte d'Apollon laure vue de trois quarts face a dr. Revers : AMO/jnO/AIT/EQN dans un carre creux entourant une torche dans un carre inscrit. Bruxelles, Bibliotheque royale de Belgique, coll. A. du Chastel 192 (14,28 g-24mm-7h). PL.l 0 42. Tetradrachme en argent de Mausole (Carie, c. 377-353 av. j.-C.) Droit: Tete laure^e d'Apollon vue de trois quarts face a dr. Revers : MAYI20AAO (dans le champ dr.). Zeus Labrandeus debout a dr. II tient un long sceptre dans la g. et une labrys reposant sur I'epaule dans la dr. Bruxelles, Bibliothdque royale de Belgique, coll. L. de Hirsch 1540 (16,14 g-26mrn-ih). PL 11 35. Statere en argent d'Alexandre, tyran de Pheres (Thessalie, c. 369-359 av. J.-C.) Droit: Tete de Pheraia Hekate (?) vue de trois quarts face a dr. Revers : AA/EEANAP[EIO]£ (circulaire). Cavalier cuirass^ et casque galopant a dr. tenant une lance de la main dr. Bruxelles, Bibliotheque royale de Belgique, coll. L. de Hirsch 1162 (11,77 g-24mm-ih). PL.l 2 26. Tetradrachme en argent d'Ainos (Thrace, c. 405-357 av. J.-C.) Droit: T£te d'Hermes vue de trois quarts face a g. Revers : AINION (dans le champ sup.). Bouc passant a dr. dans un carr6 creux. E-toile a huit rayons dans le champ dr. Bruxelles, Bibliotheque royale de Belgique, coll. L. de Hirsch 882 (15,11 g-26 mm-12 h). PL 1 3 21. Decadrachme en argent de Syracuse par Evainete (Sicile, c. 400-390 av.j.-C.) Taiile reeile Droit: Quadrige au galop a g. Nike volant a dr. couronne I'aurige. Panoplie a I'exergue. Revers : 2YPAK02IQN (dans le champ sup.). T§te d'Arethuse a g., les cheveux retenus a I'arriere par un filet, entouree de quatre dauphins. EYAINF. (dans le champ inf.). Bruxelles, Bibliotheque royale de Belgique, coll. A. du Chastel 128 (42,58 g-40mm-iih). PL.14 15. Tetradrachme en argent de Syracuse (Sicile, c. 475-470 av. j.-C.) Droit: Quadrige conduit par un aurige a dr. Nike couronnant les chevaux. Lion courant a dr. a I'exergue. Revers : 2YPAK02I [ON] (retrograde). Tete d'Arethuse a dr. qu'entourent quatre dauphins. Bruxelles, Bibliotheque royale de Belgique, coll. A. du Chastel 63 (16,79 g-28mm-2h). PL.l 5 ^6. Decadrachme en argent de Syracuse (Sicile, c. 470-465 av. j.-C.) Droit: Quadrige conduit par un aurige a dr. Nike couronnant les chevaux. Lion courant a dr. a I'exergue. Revers : 2YPAK02I [ON) (retrograde). Tete d'Arethuse a dr. qu'entourent quatre dauphins. Bruxelles, Bibliotheque royale de Belgique, coll. L. de Hirsch 557 (43,46 g-35mm-6h). Pi__"I 6 2. DlDRACHME INCUS EN ARGENT DE TARENTE (CALABRE, C. 510-480 AV. j.-C.) Droit: TAPA2 (dans le champ sup. dr.). Taras (ou Phalantos ?) nu chevauchant un dauphin a g. Pecten dans le champ inf. Grenetis. Revers : TSte de personnage feminin (Satyra ?) a g. dans un cercle. Bruxelles, Bibliotheque royale de Belgique, coll. L. de Hirsch 82 (8,09 g-22mm-ioh). PL.l 7 10- Tetradrachme en argent de Messine (Sicile, c. 430-396 av. j.-C.) Droit: Bige de mule a g. Nike a dr. couronnant I'aurige. Deux dauphins affrontes a I'exergue. Revers : ME22ANION (legende retrograde). Lievre bondissant a g. En dessous : dauphin a dr.. Bruxelles, Bibliotheque royale de Belgique, coll. L de Hirsch 468 (17,26 g-25mm-nh). PL.l 8 23. Tetradrachme en arcent d'Abdere (Thrace, c. 470-450 av. J.-C.) Droit: K/AAAIAA/MA2 (circulaire). Griffon a g., levant la patte avant droite. Revers : ABA/HP/ITE/QN entourant un carr6 creux quadripartite. Bruxelles, Bibliotheque royale de Belgique, coll. A. du Chastcl 180 (14.88 g-26mm-3h). PL.l 9 32. Distature en or d'Alexandre le Grand (Mac^doine, c. 332-323 av. j.-C.) Droit : Tete d'Athena casques a dr. Revers : AABEANAFOY (dans le champ dr.). Nike debout a g. tenant une couronne dans la dr. et une styEis dans la g. Canthare dans le champ g. Bruxel 1^5, Giblioth^que royale dc BcEgiquc„ coll. L.de Hirsch 1047 (i7.22g-22mm-4h). PL.20 Statere en argent de Phe'ne'e (Arcadie, c. 360/3SO-340 av. j.-C.) Droit: T£te de Demeter couronnee d'epis a dr. Revers : 3>E/NEQN (en dessous). Hermes nu debout de face, la tete a g. CoifFe du petase, il tient un caducee dans la dr. et porte I'enfant Arkas dans la g+ Lettre 0 entre tes jambes. Bmxelles, Bibliotheque royals de Belgique, coll. A. du Chastel 243 (12,13 g-27mm-3h)-